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              殘忍的小說

              發布時間:2018-08-29 來源:母親節 點擊: 當前位置:520作文網 > 節日作文 > 母親節 > 殘忍的小說 手機閱讀

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              篇一:《李芮《最大的殘忍》初中小說閱讀題及答案》

              ①兩年前,我在反叛的青春里發現了一個秘密,一個在我與母親無休止的爭吵之中,可以讓她迅速閉嘴的絕佳方法:以我自己作為籌碼。 ②那個晚上,事情的起因其實很荒謬。母親在家里準備了飯菜,而我拎著一袋肯德基進了家門,一場大戰就猛地爆發。我們用話語瘋狂地攻擊對方,漸漸地吼到聲嘶力竭,我開始痛恨母親那張喋喋不休的嘴。我和她持續膠著,直到我把大大的袋子狠狠地甩在地上,再叫嚷上一句:“我什么都不吃,你滿意了吧?”她才兀地沉默了,失去了所有回擊的話語。我帶著勝利將自己關進房間,當晚果然滴水未進。 ③那個饑餓的夜晚,我認真思考著究竟是哪個情節起了作用。我把袋子甩在地上的樣子大概極其兇悍吧,嚇得這個從來只會對我強硬的女人竟然失語。 ④那天之后,她開始變得弱勢。被我嚇到了,我下了定論。于是在多次實戰演練中,我將“兇狠”這一技巧運用得越發熟練,我得意得不行。 ⑤可這接連不斷的勝利逐漸變了味。我不僅沒能從她的眼神里看出“懼怕”二字,反而看見她眼中倒映出的我簡直就像是正撒潑的小獸。我甚至覺得她的內心正居高臨下,帶著寵溺、饒有興致地觀賞我獨演丑角。 ⑥有那么一霎的怒不可遏,瞪大了眼睛不說話,感知深處燃起我被輕視的怒火沖天。冷冷地甩下“沒心情吃飯了”,必殺技失去效用的我正打算退回自己的根據地,她卻不自覺流露出不知所措的神態。“先吃飯吧,有什么話我們吃完飯再說。”她的語氣出奇地柔軟。 ⑦怎么回事?我的大腦一下子轉不過來,她好像因為別的什么在怕著我。 ⑧“要吵也要先吃完飯。”她執著于要我吃飯,還非得盯著看。那么一瞬間我的腦中閃過了什么,我不敢確定。 ⑨ “你專注得好像我吃飯這件事多么了不起一樣。”帶著挑釁的火藥味,我嘲笑她,眼里使勁兒堆出擠兌的眼神。 ⑩靜默一會兒,她深吸了口氣:“我再怎么和你吵,你吃飽穿暖都是我最大的事。”她毫不回避地對上我的眼。 (11)在這樣灼灼的目光下,我竟是越發不自在了,只能低頭一個勁兒地把飯菜往嘴里塞。面對這么一句簡潔的剖白,我無話可說。一股說不清道不明的情緒堵住咽喉,讓我在這涼爽的夏夜

              (A)里面紅耳赤。 (12)“吵架再兇,也別再拿自己做威脅了。說到底你是我女兒,是我身上掉下的一塊肉。你出生那天我就想著,你連著我未來數十年的回憶和愛恨,以后我的所有,都是要留給你的。”她的聲線染上懷念的味道,“你身體不好,我每天就盼著你健健康康的,就算脾氣不好,生氣、吵架、能生龍活虎地和我鬧,看在眼里也就安心了。”這輕輕的聲音在夏夜的蟬鳴(B)里暈開了。我觸電般地起了個激靈,明了又暗的月色(C)下,她的眼眸里水光一片,通過幾彎紅紅的血絲,沉沉地溢出一點衰老與妥協,一點兒不復爭吵時那個意氣風發的模樣。我一時鼻尖酸楚。 (13)那個夏夜我找到了真正叫母親沉默的緣由,也明白了這武器竟是最大的殘忍。我再沒敢動用過它。它成為我心中不可觸碰的禁區,連同那晚初現疲憊的母親。 1.在這一場風波中,“我”的心理是不斷變化的,請根據文章內容填寫下表。(6分)

              篇二:《大學生雇人輪奸女友,只為那無法放手的愛》

              大學生雇人輪奸女友,只為那無法放手的愛

              2011年2月9日凌晨1點左右,海南省東方市四更鎮發生了一起觸目驚心的惡性輪奸案。一名17歲的花季少女與其男友在路邊行走時,被驅車而來的四名蒙面男子掠至墳地殘忍輪奸。案發后,少女悲憤報案,誰知她不經意間記下的一名罪犯的體貌特征,卻指向男友的堂哥。警方順藤摸瓜展開調查,真相很快大白于天下:原來,正是少女深愛的大學生男友指使同為大學生的堂哥和三個好哥們兒輪奸了她,其理由竟是無法開口向她說分手……

              三年復讀心高氣傲,服務員女友傾情相陪

              2008年9月,海南省東方市四更鎮高三學生李文濤第二次高考失利,但他卻一點都不難過,既然要上大學,就一定要上海南省最好的大學。所以他勇敢地決定再次復讀。1989年出生的李文濤家境一般,父母在四更鎮做小生意。對于兒子要考名牌大學的志向他們十分贊賞。

              在父母的資助下,9月中旬,李文濤便報了復讀班開始苦讀。為了節省時間,他從家里搬出來,在學校附近租了一間簡陋的平房。

              2008年12月的一天晚上,下了晚自習的李文濤獨自往出租屋走去??斓綍r,突然從黑暗中傳來一聲驚叫,一個黑影慌慌張張地從小巷里跑了出來,跟他撞了個滿懷。“老、老鼠……”一個剪著劉海的女孩雙手撫在胸口上氣不接下氣地說。李文濤被女孩撞得嚇了一跳,但他很快鎮定下來,安慰道:“老鼠有什么好

              怕的,它那么小,應該怕你才對!這樣吧,你住哪兒,我送你過去。”女孩漲紅了臉,不好意思地撓了撓頭,撲哧一聲笑了。 女孩正好住在李文濤的隔壁。沒幾天,兩個年輕人便熟悉了起來。女孩名叫劉菲,15歲了,四川人。2008年6月從??谀陈殬I學校畢業后,應聘到東方市某大酒店做服務員,和兩個同事合租住在這里。劉菲性格外向,圓臉大眼,雖說身材不高,卻發育得很勻稱。交談中,聽李文濤豪情萬丈地發誓要上名牌大學,劉菲眼神中流露出崇拜和愛慕。

              2009年7月,李文濤因感冒高考發揮失常,再次名落孫山。沮喪至極的他從家里跑出來,將自己關在出租屋里三天三夜不吃不喝。劉菲急得如熱鍋上的螞蟻,向酒店請了假,在出租屋里沒日沒夜地陪著李文濤,生怕他想不開。

              在劉菲溫柔備至的關懷和鼓勵下,李文濤終于重新振作了起來,開始了第三年的復讀。兩人也確立了戀愛關系。

              戀愛后,李文濤才發覺,劉菲這個16歲的川妹子個性潑辣,敢作敢為。有一次,李文濤克制不住想與劉菲發生關系,被劉菲奮力制止,李文濤氣得踢飛了凳子掀翻了桌子,大罵:“你滾!我再也不想見到你!”劉菲愣住了,她忽然抄起菜刀在空中揮舞著,歇斯底里地喊:“讓我滾?你該不會是有了別的女人吧?那咱們同歸于盡!”嚇得李文濤連忙求饒,直到哄得劉菲扔掉菜刀才放下心來。

              雖然風波平息了,但劉菲對情感近乎瘋狂的執著,讓李文濤很有些后怕。不過他又離不開劉菲的照顧,她為他洗衣做飯,把他當菩薩一樣供著,也讓李文濤心里很是滿足。

              2010年高考來到了,劉菲特意請了一個星期的假陪李文濤,每天精心為他烹制菜肴。在女友的精心照顧下,李文濤這年發揮出色。2010年8月,他終于如愿以償地收到了海南某大學歷史系的錄取通知書,成了全家人的驕傲。

              三年的復讀生涯,李文濤簡直過著與世隔絕的生活。上大學后,他突然發現,世界變大了,生活也更加多姿多彩。李文濤形象不錯,又能言善辯,不久就在大一新生里嶄露頭角,成了學校里的風云人物。在新鮮忙碌的生活里,李文濤差點將劉菲遺忘了。 而癡情的劉菲卻一直牽掛著他。她每個星期都搶著上長夜班,然后把假期積攢起來。每個周末她都從四更鎮輾轉坐車到二百多公里外的??诳赐杏?。每次還會帶著親手炒的小菜,為了讓小菜保溫,她特意花幾百塊買了個日本產的保溫桶。她每月只有八百元工資,可還是從里面擠出兩三百塊錢塞給李文濤,叮囑他多吃點肉。

              上了大學的李文濤很快察覺出兩人的差距來,無論修養還是氣質,她都和自己的大學同學無法比。

              移情富家女戀愛要“洗底”,想說再見口難開

              期中考試結束后,李文濤加入了校辯論隊。12月中旬,海南省大學生辯論賽在??谂e行,由李文濤帶隊的海南某大學隊一路殺入四強。在半決賽時,對方的一辯引起了李文濤的注意,那是個長發飄飄的女孩,明眸皓齒,氣質出眾,更讓李文濤欣賞的是,女孩思路清晰,口齒伶俐,還被冠以“溫柔一刀”的綽號。賽后,女孩主動走到李文濤面前,大方地伸出手:“你好,雖然我們贏了你們,可你是我見過反應最快的辯手,我叫林冬妮,交個

              朋友吧。”李文濤強壓著心中的激動,故作鎮定地與林冬妮交換了手機號碼。

              幾天后,林冬妮熱情地邀請李文濤到她學校去玩。時年20歲的林冬妮不但漂亮,家境也十分優越。她的父親是海南省某房地產公司的老總,公司資產過千萬。林冬妮身邊追求者甚眾,她卻偏偏在辯論賽上一眼看上了高大帥氣的李文濤。

              了解到林冬妮的家世后,李文濤滾燙的激情像被澆了一盆冷水,瞬間熄滅了,此后,李文濤刻意疏遠林冬妮。

              可是,一件事徹底改變了他的想法。一天,已經工作了的上一屆團支部副書記田凱回??赐笥?,吆喝著讓大家一起出去吃夜宵。兩瓶啤酒下肚,田凱一掃往日的意氣風發,垂下頭長嘆一聲道:“現在的大學生真不值錢!”他郁悶地說,自己雖然名校畢業,但十年寒窗卻換不來一份工資高點的工作,現在每月拿著千把元的工資,和一群朝不保夕的大學生一起擠在狹小的出租屋里,過著日愁三餐、夜愁一宿的生活,有時還得向父母伸手。最后,他舉起酒杯開玩笑地補了一句:“我勸大家,能找個有錢男友或女友最好,少奮斗二十年??!”

              這番話聽得李文濤心驚肉跳,他想以后如果真的和酒店服務員劉菲結了婚,恐怕就只能在社會的底層掙扎了。這樣一想,李文濤對林冬妮的熱情慢慢有了回應,兩人經常相約一起看電影、散步、游玩。

              有一次,兩人又談起畢業后的打算,李文濤試探著說:“聽說現在大學生畢業后都只能打零工、發傳單,我真怕以后找不到好工作。”林冬妮驕傲地說:“別人擔心,你用不著擔心。我爸是

              房產公司老總,等你畢業了,直接進我爸的公司當副總。但有一條,你可不能背叛我,我最見不得腳踏兩只船的人!”

              這句話讓李文濤從幸福的云端一下子跌入深淵??磥?,得趕快跟劉菲分手。

              2011年元旦,李文濤回四更鎮去看望父母。劉菲得知他回來后高興極了,天天約他出來。李文濤幾次吞吞吐吐想跟她提分手,都無法說出口。

              李文濤要返校了,劉菲特意送他到車站,還拿出500元錢塞到他手里,笑著說:“這是我平常攢下來的,我們同事都說我把你寵壞了,要是以后你變了心怎么辦。我對她們說,他敢,我宰了他。”李文濤心驚肉跳,連連說:“我不敢,我不敢。”逃也似的上車走了。

              2011年1月下旬,學校放了寒假,李文濤悶悶地回到家中,思考著如何和劉菲分手的事。2月1日,李文濤正在家枯坐,堂哥李虎敲門走了進來。堂哥比李文濤大一歲,讀高中時跟李文濤同在四更鎮中學就讀,比李文濤高一屆。高中時,堂哥李虎、李文濤,還有李文濤的同學李第、王成剛和羅軒,都是一個籃球小組的,他們五個人很聊得來,是死黨。上大學后,大家就分散開了。不過因為家住得比較近,假期回來總在一塊兒玩,關系還是像以前那樣鐵。李虎進來后招呼李文濤道:“李第他們都回來了,等你一起打籃球呢。”

              見李文濤興致不高,李虎關切地詢問了起來。李文濤便將自己移情別戀的事情說了出來,他垂頭喪氣地說:“劉菲確實很愛我,但她什么也給不了我,只能拖我后腿,可是我又不敢和她明著說

              篇三:《【中國現代大案實錄】嘉禾系列強奸案偵破紀實》

              嘉禾系列強奸案偵破紀實

              初次得手

              曾群鑫,1976年出生,初中文化,未婚,車頭鎮人。2006年6月底的一天中午1點多鐘,無所事事的他爬上了烈士陵園山頂閑逛。烈士陵園位于縣城的西南角,十分偏僻,平時來往的人不多。正值夏日炎熱的正午,在山頂只有一個長發披肩約1.6米的年輕女子獨自在觀賞風景??吹姜毶砼蛹缟瞎墓牡目姘?,囊中羞澀的曾群鑫突然萌發了搶包的念頭,他想,如果是外地的妹子就實施搶劫。于是他湊過去搭訕,女孩遲疑地打量了不懷好意的陌生男子一眼,轉身就走。見到嘴的鴨子要飛,曾群鑫猛地撲過去,用右手扼住女孩的脖子,邊威脅邊將女孩的包搶走??匆姳粨尠笈⑽窇值难酃夂推恋淖松?,曾群鑫見四下無人,竟動起了邪惡的念頭,他連騙帶嚇,將女孩挾持到不遠處一個僻靜的樹底下,殘忍地將這名女高中生強奸了。強奸過程中聽到不遠處有人的聲音,曾當時十分恐慌,但他虛張聲勢惡狠狠地威脅這名女孩不要吱聲,不要報案。完事后曾某慌忙逃走,連搶來的包也忘記拿。

              瘋狂作案

              回到家里膽戰心驚了一個多月,曾群鑫意外地發現竟安然無恙,他那顆罪惡之心又開始蠢蠢欲動起來。2006年8月的一天上午9點多鐘,他又獨自來到了烈士陵園尋找獵物,結果將一名獨身的約1.5米的弱女子像上次那樣強奸了,這名女孩照樣不敢抗拒,當時還掏出50元錢想要曾放過自己,曾群鑫見狀,更加膽大,還將這名女孩強行滯留到晚上10點多鐘才放行。一次二次的得手,受害者的沉默,更加助長了曾群鑫的囂張氣焰。從此他就如一條瘋狂的色狼,肆無忌憚地出沒在烈士陵園附近,將黑手一次次伸向了無辜的女性。2007年農歷正月二十中午,他在山下的丙穴公園山洞里將一獨身游玩的20多歲的年輕女孩挾制,到次日上午10點多鐘才放行,期間被他強奸兩次。特別喪盡天良的是2007年2月28日上午11時許,曾群鑫游轉到城關鎮丙穴公園內的烈士塔半山腰的小路時,看見少女陳小花與其年幼的弟弟、表妹從烈士塔半山腰的小路前往普濟寺,見四周無行人,曾遂起色心,他突然躥上去用手捂住陳小花的嘴巴,同時威脅:“不要喊,喊就殺了你們!”兩個同行的幼兒見狀驚恐地跑了。曾群鑫強行將陳小花拖至附近一個隱蔽的山洞里,將年僅15歲還在上初中的女孩殘忍地強奸,還搶走了她身上僅有的120余元現金。聽說女兒被人劫持(當時不知是何原因,也不知去向),陳小花的家人和民警趕來搜尋,聽到親人在山洞附近呼喚,懦弱的女生竟不敢吱聲,白白喪失了這一擒獲色狼的良機,致使自己之后又一次遭受了蹂躪。

              終結罪惡

              在曾群鑫交代的作案中,也有一次失手。2007年4月20日上午12點多鐘,他在烈士陵園涼廳里發現了一個目標,鬼鬼祟祟向這個23歲左右的單身女孩靠去。但這名警覺的女孩很快發現了他的不良企圖,收拾身邊的東西就走,邊走邊打電話喊道“有人搶劫!”曾群鑫慌忙跑過去阻止,勇敢的女孩拿起手機給他拍照并出言警告。曾嚇得心慌意亂,趕緊奪走女孩的手機往偏僻的西南方向逃竄。途中,搶到的電話響了,他無意接通了一下,里面傳來一名男人憤怒的吼叫,曾群鑫頓時恐懼地將手機順手扔進了路旁的草叢。在審訊中,曾群鑫坦白了自己每次作案的心理,見到軟弱的,他就實施犯罪,遇到強硬不怕他的,他就退縮,其實他很心虛。

              天網恢恢,疏而不漏。作惡多端的曾群鑫自然逃不過法網。5月16日上午9點30分,嘉禾警方接到一陳姓女子的報案,稱她在烈士塔頂上被一名30歲左右、身高1.6米多的男子強奸。接到報案后,刑偵大隊副大隊長曾建平立即率民警前往現場勘查,同時根據受害人指明的犯罪嫌疑人逃離的方向進行追捕和圍堵。由于部署周密,措施得力,民警僅用半個小時便在嘉禾縣普濟寺路段將犯罪嫌疑人曾群鑫抓獲。據了解,當天上午9時,曾群鑫像往常一

              篇四:《日本的性淫亂 究竟源自哪里》

              日本的性淫亂 究竟源自哪里{殘忍的輪奸小說}.

              日本最偉大小說男主角至少有5次亂倫

              我 們不能一概而論,說所有日本人都是如此;但是從客觀上說,日本大和民族乃至相當一部分日本人,確實有著非常鮮明而濃重的個性特征,既不像一般意義上的東方 人也不像一般意義上的西方人,或者說既有東方人的一面也有西方人的一面,這當中既有優點又有缺點。比如說,部分日本人性格當中狠的、硬的、狂的成分,而這 些成分一旦走向極端和偏激,那就成了兇暴、殘忍、畸形、變態。是故,相當一部分日本人的男女性關系非常開放、泛濫、病態、混亂,堪稱是性淫亂。比如說亂 倫、換妻、獸交、肛交、口交、3P、強奸、輪奸、性虐待、同性戀、童妓、成人禮、色情寫真、裸露癖、辦公室性騷擾、影視AV、變態節目、“重口味”詞匯、 淫穢書刊„„五花八門、亂七八糟,十分不堪。

              那么,日 本的性淫亂傳統,究竟源自哪里呢?一則是前文提到的他們骨子里本來就有的偏激和變態成分,這是遺傳基因和種族本性;二則是日積月累的各種文藝作品、精神產 物的影響,這一點與上一點又是相輔相成、互相作用的。說到這里,雖然說日本歷史上由古至今這些文藝作品非常之多,但是其最偉大的一部小說——《源氏物語》 更有著不可推卸的責任,甚至這部小說還可能是最終的根源。

              日 本平安時代的女作家紫式部撰寫的長篇歷史小說《源氏物語》,大約成書于公元1001年至1008年之間(中國是北宋初期),是日本乃至全世界第一部長篇小 說,是日本歷史上最偉大的古典文學名著,對日本的文學、文化、社會生活、民族性格的發展產生了巨大的影響。小說描寫古代日本的風貌,揭露復雜人性和宮廷斗 爭,反映當時婦女的無權地位和苦難生活,作者內心細膩、敏感,文字細膩、優美,人物眾多、情節紛繁、篇幅宏大,仿佛一部古典靜雅而又美麗哀挽的“言情小 說”和世情文學,號稱“日本的《紅樓夢》”;而這兩部小說在許多方面確實有相似之處。

              在 《源氏物語》里,記述和描寫了男主角光源氏的大量性亂倫情節,想必對后世日本人的性開放思想和行為影響甚大。小說說的是桐壺帝在位時,出身低微的桐壺帝 (光源氏父親)更衣(光源氏母親)獨得桐壺帝寵愛;后更衣生下一位皇子(即光源氏),其他嬪妃愈加忌恨,更衣不堪凌辱折磨,生子不到3年便悒郁而亡。小皇 子沒有強大的外戚做靠山,很難在宮中立足;桐壺帝不得已將其降為臣籍,賜姓光源氏,不僅貌美驚人,而且才華橫溢。光源氏12歲行冠禮之后,娶當權的左大臣 之女葵姬為妻;但葵姬不遂光源氏的意,故他又追求桐壺帝續娶的女御藤壺(據說藤壺酷似光源氏生母),不久兩人發生亂倫關系,生下一子,后即位稱冷泉帝。光源氏到處偷香竊玉,向伊豫介的后妻空蟬求愛不成,又向比他大7歲的嬸母六條妃子求歡,這同樣又是亂倫。當光源氏騙拐一位不明身份的弱女子夕顏(其實是他妻子葵姬之兄的情人)去荒屋幽會時,這女子不幸暴亡,故他為此大病一場;病愈上山寺進香時遇到一個女孩,酷似其日思夜想而不得相見的藤壺,得知她是藤壺的侄女紫姬,趁機收為養女,幾年后待她長大便把她據為己有,這是第三次亂倫。光源氏還曾在宮廷斗爭失敗,被迫遠離京城,到荒涼少人的須磨、明石隱居時,當地有一明石道人隱居鄉野,是其遠親,他又與道人之女明石姬結合并生下一女(后選入宮中做了皇后),這是第四次亂倫。他還奉旨將桐壺帝繼任者、其同父異母兄弟朱雀帝的女兒三公主(即其堂侄女)娶為正妻,這是第五次亂倫。——要是把這些都加起來,可比《紅樓夢》里所說的“爬灰的爬灰,養小叔子的養小叔子”嚴重多了。

              有 人這么評價:“書中大量寫實的白描讓貴族們糜爛而又出奇優雅美麗的生活橫陳在讀者眼前,相隔千年卻始終魅力不減。對于異國讀者而言,弄明白這部著作的首要 問題是心隨意動,在沒有被大量的人名弄糊涂之前先領略到日本文化里美麗和曖昧交錯互動的氣氛。書里有許多關于性愛的描寫,所以日后出現《失樂園》或是《感 官王國》一類日式作品實在無須驚訝,畢竟1001年的時候,日本人就已經用他們的嚴肅態度來享受這道人生易垮的堤防。”正是如此。

              【補 充:那么,《源氏物語》的性淫亂主題最終又是來自哪里呢?哈哈,轉到咱們中國自己的土地上來了。大家都知道,日本人深受中國唐朝傳統的影響,而唐朝正是中 國歷史上一個男女關系和性生活非常開放甚至隨意的時期,我們都說“臟唐臭汗”呢,而《源氏物語》正是受到了唐朝風習的巨大影響。所以說,日本的性淫亂傳 統,最終源頭是中國唐朝,但直接源頭還是《源氏物語》這本東瀛本土小說。中國只是到了宋朝以后,程朱理學盛行,倡導“存天理,滅人欲”,唐朝的這種過于開 放泛濫的作風才受到禁錮和壓制。但是,程朱理學在日本并沒有什么市場,影響變得很小了。那么,程朱理學對中國歷史和中國人的影響究竟利大還是弊大?看來一 言難蔽之?!?/p>

              篇五:《十七年小說》

              {殘忍的輪奸小說}.

              第二章 十七年小說

              第一節 十七年小說概觀

              一、小說家的分化

              1、“現代”的小說作家,在進入50年代之后,其寫作情況發生了許多變化。主動或被動的放棄了小說創作。(沈從文、張愛玲、徐訏、錢鐘書)

              2、另外一些小說家,開始了他們在取材、藝術方法、作品風格上的改造,以適應新的文學時代的需要。(老舍《龍須溝》、蕭軍在被整肅之后創作《五月的礦山》))

              二、小說體裁的狀況

              1、兩極分化現象:長篇和短篇。

              2、出現分化的原因:長篇可滿足史詩情結和表現偉大的時代的需要,短篇能迅速、敏捷地反映生活。

              對長篇和短篇的重視,各有其“功能”上的根據。

              三、小說題材的分類和等級

              1、題材的分類

              作為分類的尺度,有社會生活“空間”上的工業、農業、軍隊、學校等,有時間上的歷史題材、現實生活題材等。這一分類,在實質上包含著“階級”區分的類別背景,同時,也表現了以社會群體的政治生活(而非“個人日常生活”)作為題材區分的根本性依據。

              2、等級的確立

              不同的題材類別,被賦予不同的價值等級;即指認它們之間的優劣、主次、高低。類別的嚴格區分,與等級上的清楚排列,是緊密關連的。

              劃分等級的原則:工農兵生活優于知識分子或非勞動人民的生活,公共生活優于私人生活。

              3、小說創作情況

              在50年代初期,長篇小說創作顯得較為沉寂?!躲~墻鐵壁》(柳青)、《風云初記》(孫犁)、《保衛延安》(杜鵬程)等,是比較重要的幾部。

              50年代后期到60年代初,長篇出版的數量大為增加,且出現了一批體現這一時期小說創作水準的作品。因此,這個階段,常被當時和后來的批評家稱為長篇小說的“豐收”(或“高潮”)期。

              紅色經典:“三紅一創保青山(林)”

              另有趙樹理的《三里灣》姚雪垠的《李自成》浩然的《艷陽天》等

              四、十七年小說特點——形態的單一化趨向

              1、內容的單一化

              A在40年代后期,對言情、俠義等主要類型的現代通俗小說的批判,使“通俗小說”在當代失去其存在的合法性。

              B體現對“最積極”的生活現象(如英雄人物、先進事跡)的正面評價的小說,處于最值得肯定的位置上。

              C揭露、批判性質,或幽默、嘲諷的小說,其價值地位受到懷疑。

              2、表現形式的單一化

              A寫英雄典型、寫生活中的矛盾沖突、設計有波瀾起伏的情節線索的小說的主張,取得絕對統治地位,成為衡量作品價值的主要尺度。

              B受到懷疑、拒絕的小說形態,包括

              a“詩化”、“散文化”小說,即使有這樣的作品出現,難以獲得較高的評價。 b側重表現心理活動、尤其是復雜心理矛盾的那種作品。

              c冷靜的、“觀照式”的“寫實”風格作品。{殘忍的輪奸小說}.

              第二節 革命歷史小說

              一、革命歷史小說概述

              1、革命歷史小說的內涵:是“在既定的意識形態的規限內,講述既定的歷史題材,以達到既定的意識形態目的”。它主要講述“革命”的起源的故事,講述革命在經歷了曲折的過程之后,如何最終走向勝利。

              2、繁榮原因:

              1)親歷革命斗爭這一歷史進程的作家的情感需要。

              2)新生的政權理所當然地要求文學為政治服務。

              3)東西方冷戰、中蘇意識形態的論戰、以及當時流行于國際共產主義運動中的“解放全人類”的思想觀念的影響。

              3、代表作品:(兩極分化)

              A長篇

              《銅墻鐵壁》《風云初記》《保衛延安》《鐵道游擊隊》《小城春秋》《紅日》《林海雪原》《紅旗譜》《青春之歌》《戰斗的青春》《野火春風斗古城》《烈火金鋼》《敵后武工隊》《苦菜花》《三家巷》《紅巖》

              B短篇

              《山地回憶》(孫犁)、《百合花》(茹志鵑)、《黎明的河邊》(峻青)、《黨費》(王愿堅)、《三月雪》(蕭平)、《萬妞》(菡子)等。

              4、長篇創作高潮期的成就與特色(教材317頁)

              50年代后期到60年代初,被當時和后來的批評家稱為長篇小說的“豐收”期。 時代局限性

              5、敘述方式:

              1)一些作家,在長篇小說中追求對于歷史的“史詩性”把握。

              2)另一些作家,則加入一些“傳奇”因素,而接近現代“通俗小說”的模式。

              3)個別作家更愿凸顯他的現實處境下的情緒,以之作為對往事回憶的觸發點。如《百合花》。

              6、戰爭文化背景下的美學觀念:

              首先表現在作家不再以知識分子的啟蒙主義立場視角去描寫戰爭。

              其次,戰爭形態使作家養成了“兩軍對陣”的思維模式。

              其三,英雄主義樂觀主義的創作基調被作為固定的審美模式,并以此形成了統一的審美風格特征。

              二、戰爭小說的巨構性探索:《紅日》{殘忍的輪奸小說}.

              1、作家和作品概況

              杜鵬程的《保衛延安》是最先引起廣泛影響的戰爭小說,但藝術上比較粗糙,遠遜于之后吳強《紅日》。這部長篇是作者根據自己的親身經歷創作的,在用藝術形式表現重大戰役方面作了較好的探索。它以1947年山東戰場的漣水、萊蕪、孟良崮三個連貫的戰役作為情節的發展主線,體現出作者對現實戰爭小說的“史詩性”的藝術追求,即努力以宏大的結構和全景式的描寫展示出戰爭的獨特魅力。

              2、藝術創作的獨特之處:

              小說在戰爭觀念和小說美學上體現出來的創新性和探索性。

              首先,以宏大的現代戰爭場面的描繪替代傳統戰爭小說中的傳奇性故事。(與《鐵道游擊隊》《林海雪原》等小說不同,由寫游擊戰轉寫陣地戰,從微觀到宏觀)

              其次,小說對戰爭環境中人物性格豐富性有較好的刻畫,突破了當時同類創作中存在的局限。如沒有把解放軍官兵刻畫成完人,也沒有對敵人一味地丑化。

              第三,小說在戰爭與和平場面的相互對照、轉換的描寫中,既在敘述上體現了適度的節奏感,又在戰爭觀念上隱含了對時代共名的某些偏離。(如過于熱衷戰爭本身,本身就會體現出一種戰爭狂人心態。張愛玲:注重人生飛揚的一面與注重人生安穩的一面,后者是前者的底子。)

              3、缺陷:缺乏對戰爭本體的深層思考――共性問題。

              *中西戰爭小說區別:(《三大戰役》與《拯救大兵瑞恩》)

              西方戰爭小說,重在通過戰爭表現對人類的命運,通過對個體命運遭遇的觀照體現對人的存在意義和生命意義的思索,中國戰爭小說重在表現戰爭中的群體風貌、戰爭的整體和現實結果。與此相應的是,中國作家對戰爭中大量存在的暴力、血腥的回避,對英雄之外的大量普通個體命運和生命價值的忽視,這都是現代戰爭文化規范對作家主體的制約的結果。

              三、戰爭小說的傳奇性:《林海雪原》(“虛構契約”與“事實契約”)

              1、作家情況以及主要內容:

              作家曲波曾擔任中國人民解放軍的團指揮員,指揮過解放軍的一個小分隊在東北牡丹江地區的林海雪原的剿匪戰斗?!读趾Q┰贩从沉俗骷业倪@段生活經歷,即描寫一支由36位偵察兵組成的解放軍小分隊,在東北長白山林區和綏芬草原追剿國民黨殘余勢力和土匪的故事。

              2、創作特點:

              1)對英雄人物的塑造是《林海雪原》的一大特色,在人物性格配置上又受到了民間傳統小說的“五虎將”模式這一隱形結構的支配。(《三國演義》中蜀國五虎將:關羽、張飛、趙云、馬超、黃忠)

              楊子榮:“智取威虎山” 在官匪、紅黑、“正反”之間輾轉騰挪的一個角色。與座山雕第一次交談:(黑話/紅話)

              座山雕:天王蓋地虎。(你好大的膽!取來氣你祖宗。)

              假胡標(楊子榮):寶塔鎮河妖。(要是那樣,叫我從山上摔死,掉河里淹死。) 座山雕:臉紅什么?

              假胡標:精神煥發。

              座山雕:怎么又黃啦?!

              假胡標:防冷涂的臘。

              八大金剛:么哈?么哈?

              假胡標:正晌午時說話,誰也沒有家。

              無法將英雄人物完全純凈化。

              2)在結構布局上,《林海雪原》也帶有比較明顯的“兩軍對陣”的思維模式,而且在傳奇的意義上更加夸張了所謂“好人特別的好,壞人特別的壞”的模式。楊子榮形象的塑造體現了這種模式的矛盾性所在。

              3)《林海雪原》雖然也暴露了土匪極其殘忍的本性和描寫了解放軍戰士的英勇犧牲精神,但在描寫主要英雄人物時始終洋溢著英雄主義和樂觀主義的基調。

              3、缺陷和不足:

              過于夸張和煽情的描寫,過于陳舊的表現英雄人物的模式。

              四、戰爭史詩性的追求:《紅旗譜》

              1、作家情況以及主要內容:

              梁斌著?!都t旗譜》通過在大革命失敗前后十年革命斗爭的歷史背景下,生動地展示了當時農村和城市階級斗爭和革命運動的壯麗圖景。

              2、故事背景

              3、三代農民:

              朱老忠的形象意義:承上啟下,是當代文學中一個跨越新舊兩個時代的農民革命英雄的藝術典型。豪爽仗義、不斷提高的革命覺悟。

              4、成就:

              首先是史詩氣度。

              小說寫北方農村各階級的人物,波瀾壯闊的畫面,從大革命一直寫到“九·一八”,指出了自發斗爭的失敗的必然性,得出必須在黨的領導下才能有革命的成功。

              其次是人物形象的時代性、革命性和民族性。

              再次民族風格的探索。

              1、故事內容、人物風貌、生活風習、自然風光→地方色彩、民族風格

              2、繼承古典小說及國外的手法和形式,形成民族特色的藝術風格

              ①故事性強②人物性格特征用行動和語言來刻畫③章法、結構繼承我國古典小說,

              5、不足:作者梁斌想把它寫成史詩,卻寫成了一部革命傳奇。

              五、家族與歷史的命運結合:《三家巷》

              1、作家情況以及主要內容:

              1959年出版,歐陽山著。以20年代的廣州為背景,將個人的成長道路、家族的興衰沉浮與歷史的風云變幻融為一體。描繪出中國革命初期既轟轟烈烈又錯綜復雜的時代畫卷。

              2、取材的典型化與生活化還原

              《三家巷》的敘事是從《子夜》模式發展而來,書中每個人物都是某種階級的典型。但其間的多元復雜關系,尤其是對不同階級出身的小資產階級知識分子的多元復雜關系的描寫,打破了一般現代歷史小說把階級關系和階級矛盾簡單化庸俗化的思維定式。作家選取三家巷中周、陳、何三個家庭來著筆,生活化地顯示出中國買辦資產階級的生成(陳)、官僚地主階級的發跡(何)和世襲工人的覺醒(周)。

              3、周炳性格的復雜性

              打鐵出身(階級基礎)的知識分子(思想包袱)。

              憨直、軟弱、幼稚、溫情而不切實際、富于幻想等性格弱點。

              與周炳性格構成直接有關的是兩個女性:區桃(用心最深)和陳文婷(著墨最多)。

              4、藝術特色

              選擇了對重大的歷史事變的側面描述的角度。

              人物創造上,有著性格復雜性的人物

              5、爭議:

              側重日常生活情景和親友、戀人之間糾葛的描述,重視社會風俗的細致描寫,以及周炳、陳文婷等的行為和思想感情狀態。

              六、革命歷史中知識分子的成長——《青春之歌》

              1、作家與作品內容:

              楊沫(1914—1995),其《青春之歌》帶有“自敘傳”的色彩,可以看到以作者30年代的生活作為寫作素材的明顯根據。在1931年的“九·一八”事變到1935年的“一二·九”運動之間的社會政治風云和事變。與《芳菲之歌》(1986)《英華之歌》(1990)共同構成“青春三部曲”。(有三部曲的通?。?/p>

              2、主要情節與林道靜形象:

              不斷追求,三次決裂:

              與封建家庭決裂、與余永澤決裂、與小資產階級自我決裂。在終于找到最終的追求目標之前,林道靜告別了沒有親情的親人(親情)、告別了不可愛的愛人(愛情),告別了舊的小我,最終回歸大我,忘掉自我,成為一張典型的革命面孔。

              究竟是一個找到自我的人,還是一個失去自我的人?找到了共性,失去了個性。甘心做革命機器中的一顆螺絲釘。

              3、小說特殊的因素。

              首先,它同時是關于中國現代知識分子道路的故事:小資產階級知識分子如何成長為無產階級先鋒戰士。能否被許可或承認則是另外一回事,多少有點一廂情愿。

              篇六:《中國古典小說爾雅課程考試(20)》

              中國古典小說爾雅課程考試(20) 班級:默認班級 成績: 94.0 分 一、 單選題(題數:50,共 50.0 分) 1 宋江的綽號叫()。 1.0 分 ? A、 急先鋒 ? B、 浪里白條 ? C、 呼保義 ? D、 玉麒麟 我的答案:C 2 寫《三國志》的陳壽是哪個朝代的人?() 1.0 分 ? A、 三國時期

              ? B、 西晉 ? C、 東晉 ? D、 南北朝 我的答案:B 3 孫悟空鬧龍宮的原因是()。 1.0 分 ? A、 龍王得罪了他 ? B、 借武器 ? C、 試驗自己的法力 ? D、 開拓自己的勢力范圍 我的答案:B 4 《七修類稿》指出羅貫中是()。

              1.0 分 ? A、 杭州人 ? B、 蘇州人 ? C、 應天人 ? D、 長安人 我的答案:A 5 薛寶釵在“金蘭契互剖金蘭語”一回中勸黛玉吃些什么?() 1.0 分 ? A、 肉桂 ? B、 人參 ? C、 燕窩 ? D、 當歸

              我的答案:C 6 《水滸傳》忠義思想的總代表是()。 1.0 分 ? A、 吳用 ? B、 林沖 ? C、 李逵 ? D、 宋江 我的答案:D 7 陳壽《三國志》中“形貌奇偉,骨體不恒,大貴之表”一句是描繪的誰?() 1.0 分 ? A、 周瑜 ? B、 孫策 ? C、

              孫權{殘忍的輪奸小說}.? D、 陸遜 我的答案:C 8 宋江送誰去二龍山時曾表露自己的心聲?() 1.0 分 ? A、 李逵 ? B、 楊志 ? C、 武松 ? D、 魯智深 我的答案:C 9 胡適認為《西游記》是()。 1.0 分 ? A、 滑稽小說

              篇七:《劉淼:暴力與殘酷的世界——盛可以小說論》

              暴力與殘酷的世界

              ——淺談盛可以小說的語言與敘事

              □ 劉 淼

              閱讀盛可以是一件非常需要膽量的事情,但我偏偏成為了她最早的讀者之一,這樣,不僅使得我的瞳孔經常被放大數倍,同時,還必須忍受靈魂上的煎熬。這種滋味就象一杯苦苦的咖啡,喝的時候難以下咽,完了之后,卻又讓人感到一絲說不出的甜美。所以,我遲遲不敢動筆對盛可以小說妄加評述。但是,作為盛可以小說的推崇者,我希望更多人來閱讀盛可以,解剖盛可以?;蛟S,這才是我寫作此文的根本目的所在。

              一直以來,我覺得,要了解一個作家的作品,首先必須要了解她的生活經歷與背景。因為作家的寫作,常常融入自己的實際生活經驗,如果不了解其創作背景,很可能就會產生某方面的誤解,從而在解讀作品的時候出現一系列障礙。閱讀盛可以尤其如此。難以想象,一個對盛可以本身一無所知的讀者,能夠真正讀懂作品里所散發出的“異端”氣味。那么,盛可以究竟有著一段什么樣不同尋常的人生呢?

              然而,請原諒,在這里我也提供不了更多有關她人生經歷的傳奇故事。我所能提供的基本情況就是,盛可以出生于上個世紀70年代初湖南益陽一個普通的市民家庭。她從小就不是一個大人眼中的乖女孩子,在她身上看到的只有叛逆、冷漠、倔強、孤獨;她很討厭乃至害怕學校,從小學時代,就對學校充滿了一種無端的恐懼,由此所產生的后果是她初中沒有拿到畢業證書,高中則干脆沒有畢業;她性格堅毅,能夠一天一夜不吃不喝,從益陽乘悶罐火車站到深圳;為了生存,她從事各種各樣的職業,有證券交易廳穿紅馬甲的證券交易員,文化局的職員,雜志社的編輯;她性格一方面偏執,激烈,另一方面卻又有著不為人所知的脆弱,從而在無助時想到了自殺。正因為如此,在盛可以身上,既看不到新生代美女作家類似的放浪形骸、欲望追逐、自私自戀,也看不到美女作家的先輩陳染、林白、海男等人的獨語、夢囈、孤芳自賞。更多的,我們看到盛可以為了生存,在愛與痛的邊緣掙扎;為了寫作,在孤獨與寂寞的邊緣舞蹈;為了發泄,在狂野與凄厲的邊緣奔跑。

              盛可以的生活是飄忽的,游移的。我甚至不能確定,她今天到底是在深圳還是在上海,抑或是沈陽。在深圳,她以自己的辛勤汗水掙取生活所需的一切開支;在沈陽,她以自己對文學的執著為讀者創造殘酷無情的文字;在上海,她則以一種悠然自得的姿態,長袖揮舞,刮起一陣凜冽迅猛的“盛可以旋風”。其實,我們研究盛可以,是不應該忽略上海對她的幫助的。作為中國最具商業意識的大都市,上海的文學界依舊保守如初,但奇怪的是,他們并沒有對這個外來妹有過絲毫歧視,馬原、陳村、葛紅兵、程永新、廖增湖都對盛可以伸出了熱情的雙手。這簡直就是一個奇跡!從這一個角度來看,盛可以打破了文壇上海幫保守、促狹、乃至密不透風如鐵桶一般的小圈子,為后來勇奪首屆華語文學傳媒大獎之最具潛力新人獎打下了堅實基礎。正是因為這個大獎,盛可以才真正步入中國文壇的主流。

              值得贊賞的是,獲獎后的盛可以不驕不躁,依舊埋頭創作,沒有被鮮花、掌聲、名利所迷惑,很快在《水乳》之后,又推出了《北妹》、《火宅》等兩部長篇小說,繼續維持著盛可

              以不敗的神話。當然,這樣的神話到底還能繼續多久,現在肯定不能妄下結論。另外,盛可以還很年輕,與衛慧、棉棉等同齡人相比,她似乎更有發展前途和余地。我相信,未來的盛可以前景無限光明和美好。

              凡是讀過盛可以小說的人,第一印象肯定是她的小說語言。正因為如此,幾乎所有的評論,將盛可以小說語言的成就擺在了第一位。小說和故事不一樣,故事要求情節曲折,跌宕起伏,對語言不做特殊要求,只要能夠讓大眾看得懂,讀得輕松便可。而小說則不再將故事擺在首位,它首先要求語言具有高強度的敘事能力,獨特的描摹性以及通徹舒暢的閱讀快感。對于小說的語言,著名作家韓少功就說得很好,他說:“從嚴格意義上來說,我們并不能認識世界。我們只能認識在語言中呈現的世界。我們造就了語言,語言也造就了我們。”(《語言的節日》,載《新創作》1997年第2期)事實上,當代小說的更新,主要表現在敘述語言的更新上。作者要想作品嶄露頭角,必須千錘百煉自己敘述語言的本領,一般而言,要做到以下兩點,一是打破敘述語言傳統的局限性,擴展和伸延敘述語言的表現力;二是滲透和吸取姊妹藝術的特點,豐富表現手法。具體到盛可以小說的語言來看,兩者皆有所重大突破。

              “我瘦得像條饑餓的狗,肋骨頂著皮囊,立刻讓人想到懸掛的狗排,胸部以下,肋骨呈八字形,搭成傘一樣的陰蓬,胃部凹陷,前背貼著后背,像炒鍋。我抽煙。我抽煙時那面炒鍋一鼓一癟,就像蛤蟆的腮,蛤蟆張著兩只乳房樣的眼睛,漠然的思考什么„„叉開雙腿上床把自己擺開,我像片白紙„„我撫摸著這張白紙,光滑的,沒有皺折,空白的,沒有語言,與那閃爍光標的電腦屏幕一樣,只不過紙上沒有光標,沒有指定的下筆路徑,不是程序設計,也不是機械操作,而是一觸摸,內里就奔涌熱血的有生命的紙。”(《TURN ON》載《收獲》2002年第六期)從這段文字可以看出來,盛可以很嫻熟將電影中蒙太奇手法運用到了小說語言當中,用短句的形式,組成了三幅不同的畫面,猶如一個個電影鏡頭在人們眼前跳躍閃現。尤其值得推崇的是,這些短句的比喻性相當夸張,從而給讀者留下咀嚼、回味以致推敲、分析的余地。 類似這樣的句子,在盛可以的其他小說,經??梢杂龅?。譬如短篇小說《手術》的開頭:

              “手術單蒙上來,唐曉南就開始發抖。

              身體被掩蓋了,只有左乳穿透手術單,孤零零地挺立。

              眼前白了,耳朵立起來了,刀子在半空懸著。”

              在這里,短短三句話,便呈現了三種不同的生活畫面,是典型的蒙太奇語言手法。當然,這段文字與上面一段文字相比較,更為抽象,留給讀者更多的想象空間。

              除了蒙太奇語言的運用,盛可以小說語言還明顯的呈現一種自我欲望的張揚。這在她的中篇小說《無愛一身輕》里,表現尤為突出。

              “不知從什么時候開始,第一眼看到男人,我會不由自主,以不易察覺的方式掃視他的褲襠,并且馬上會想到他的“卵”,以及和他交配的感覺。”

              “它顯得很干凈,淺肉的色彩令人充滿食欲。我覺得它根本不是個用來交配的,而是給你審美和用舌頭品味的。它引起我胃部的饑餓。手指輕輕觸摸著它,感覺它微微地顫栗。它

              那張臉因為興奮顯得光潔紅潤,透著熱情、饑渴、沖動,性感、濡濕的小嘴唇微張,一張一翕,脈搏跳動。我純潔無邪地含住了它。我覺得我是在品味雪糕,或者一切以淺舔、吸吮來滿足饑餓欲望的東西。我就這樣用嘴唇與舌頭,讓他發出了痛苦與幸福的呼喊:“不——!”

              “品味男人‘卵’,可以獲得許多感覺:如純真、恬靜、隱秘的快樂、童年的足跡、故鄉炊煙、游移的夢、自我的消失,奉獻與享受合一;甚至有懺悔、懷念、埋怨、癡呆、舞蹈、飄浮,美妙與虛幻共存。那里有一種氣味,與故鄉的味道很似,與過去的歲月相近,與春花秋月同在。你可以認為那是一座橋,一座百年的橋,它使你走向一個未知的彼岸;你可以認為那是一首歌,它唱出了你埋藏心底多年的旋律;你可以認為那是一幅畫,它描摹了你一切關于夢想之圖„„它可是任何一種東西。當你把它放到唇邊,當你仔細吻過„„當然這一切,只有當它處于飽滿的時候才能達到。不在激情狀態下的它,是毫無生命力的。”

              從這些文字里,我們可以看出,盛可以為讀者呈現出一個對欲望有著無限渴求的女性,清晰地再現了小說女主人公生活的原生狀態。因此,讀者閱讀到的,已不是故事,而是小說語言所展示出的對生活語言深沉內蘊的感悟。

              一般說來,每個作家進入小說的姿態不盡相同,其主要原因就是作品的語言模式存在很大的差異。語言是一種姿態,這種姿態會因為語義和事物之間的關聯度形成層次上的區別。閱讀盛可以,可以發現她的小說語言姿態相當暴力,使人感覺不到作為女性作家的溫柔一面。在《TURN ON》里,在《手術》里,在《中間手》里,在《快感》里„„所有的人與人,人與環境幾乎都呈現出一種暴力的狀態,這種暴力狀態給人以壓抑、郁悶、緊張、焦慮。這樣,每當讀者閱讀完畢,隨之而來的是虛脫與如釋重負。人類語言發展史告訴我們,每一種語言現像都是在一定的文化環境和社會背景之下產生的。盛可以之所以會有如此暴力的語言,自然與她長期生存在社會底層有直接關聯。眾所周知,越是社會底層,越充斥著各種各樣的暴力,顯然,盛可以雖然在后來走出了社會底層,但并沒能完全將暗藏于內心的某些烙印消除——尤其是語言,一旦定型,就很難再做改變。

              對一個小說家來說,選擇一種適合自己的語言方式是極為重要的。因為它不僅分配著讀者的注意,還決定著一部作品的生命的價值。盛可以顯然找到了適合她自己的語言方式,因此,她取得后來的成功,絲毫不令人感到意外。

              小說畢竟還是要敘事的,說到底,小說的語言就是為小說敘事而服務。許多人閱讀小說都有這樣一種經驗,那就是明明知道是虛構,是假的,仍想要繼續讀下去。特別是優秀的長篇小說,閱讀的時候,非但不覺得它的虛假,反而十分投入,直讀得趣味津津手不釋卷。這個中奧妙到底何在?其中不可忽視的一點就是作者的個性化的小說敘事技巧在發揮作用。具體到盛可以身上,那就是敘事的殘酷性吸引著讀者。

              說到敘事的殘酷性,就不得不先提到早期的余華。一次,余華談到在潮濕的陰雨綿綿的南方,自己如何將暴力、恐懼、死亡,還有血跡寫在一張張像布一樣柔軟的受潮的稿紙上時,特別提到了他的童年記憶:

              對于死亡

              本文來源:http://www.zuoxiaojun.cn/jieri/711806.html

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